辛夷[陶瓷藝術(shù)家]-創(chuàng)作精品辛夷與鄭欲曉合作的《花魂》和《月出驚山鳥(niǎo)》奪取了2007年瓷博會(huì)“百花獎(jiǎng)”藝術(shù)陶瓷類一等獎(jiǎng)?lì)^二名。她們的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，一直嘗試各種色釉加釉上彩繪等綜合裝飾技法?！痘ɑ辍肪瓦\(yùn)用了高溫色釉和釉上粉彩的綜合裝飾手段，效果出乎意外地好。粉彩是傳統(tǒng)技法，與原來(lái)單一裝飾用途比較，高溫色釉用于綜合裝飾，屬于相對(duì)現(xiàn)代的造型元素。將傳統(tǒng)粉彩與現(xiàn)代色釉相結(jié)合，把陶瓷材質(zhì)載體與造型語(yǔ)言有機(jī)結(jié)合起來(lái)，以求表現(xiàn)一種肌理質(zhì)感和特殊美感，這就是她們的陶瓷藝術(shù)追求。正是由于對(duì)色釉材質(zhì)“窯變”表現(xiàn)力的苦苦追求，藝術(shù)女神才不斷向兩位年輕女士垂青有加：《月出驚山鳥(niǎo)》的色釉底板燒成后，窯變使得右上部出現(xiàn)了一塊不規(guī)則圓形空白，而且，空白處又有一縷黃色釉貫通。按常規(guī)說(shuō)，這塊色釉瓷板燒報(bào)廢了，但對(duì)富有創(chuàng)造精神者來(lái)說(shuō)，可能是一次可遇不可求的創(chuàng)造契機(jī)。她們沒(méi)有辜負(fù)天賜良機(jī)。鄭欲曉和辛夷多番切磋與反復(fù)琢磨后，終于激發(fā)靈感――將空白處處理為一輪白色明月，那縷貫通色釉恰好成為一縷繞月云彩。如此生花妙筆，竟起死回生變廢為寶，創(chuàng)造出一幅天衣無(wú)縫的自然美景，益發(fā)映襯得下部新彩繪的蘆葦、粉彩繪的白鷺靈動(dòng)異常。這兩幅作品，由于巧妙運(yùn)用陶瓷材質(zhì)，精心構(gòu)思畫(huà)面，細(xì)膩而又明快簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)風(fēng)格，被選中參與了“陶院50年回顧赴京展”，深得觀眾和京城名家贊譽(yù)，所以，這次獲“百花獎(jiǎng)”，她們并不太感意外。她們還帶我觀看了她們創(chuàng)作的《春》、《夏》、《秋》、《冬》系列藝術(shù)瓷板，這四塊藝術(shù)瓷板給人也是一種美的享受：都是很唯美的四季風(fēng)光畫(huà)面；而且都在制作瓷板坯體時(shí)，就用各種不同的草枝，在它們坯體上面壓下了自然的筋絡(luò)紋理。燒成后，這些植物的筋絡(luò)紋理就在釉下自然的凹凸出來(lái)，不僅與釉上的鮮艷花葉相映生輝，還給人一種天然雋永的回味。這種肌理感的表現(xiàn)手法，絕對(duì)是傳統(tǒng)的“半刀泥”技法制作不出來(lái)的，而且其真實(shí)自然的效果，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)傳統(tǒng)的半刀泥。乍一看，僅是種工藝方法試驗(yàn)，但遠(yuǎn)不僅于此，它還體現(xiàn)了現(xiàn)代陶藝的前衛(wèi)理念，契合了返璞歸真自然天成的時(shí)尚潮流。

說(shuō)說(shuō)您的看法：(無(wú)須注冊(cè))